रेबेका हॉल का आश्चर्यजनक 'पुनरुत्थान' एकालाप एक सच्चा शोस्टॉपर है

पटकथा लेखक के लिए, एकालाप एक दोधारी तलवार है और तदनुसार इसे सावधानी से चलाया जाना चाहिए। जब सही समय और सही तरीके से तैनात किया जाता है, तो यह एक स्पष्ट रूप से प्रभावशाली जुआ है, कुछ कहने के लिए एक पटकथा दिखाने का अवसर और साथ ही साथ अभिनेता के प्रदर्शन ने जीवन को जीवंत कर दिया। लेकिन उपस्थिति की वह विशिष्टता दोनों तरह से काटती है; भद्दे लेखन या अनाड़ी अभिनय के साथ एक मोनोलॉग फिल्म की गति के सभी अर्थों को मारने के लिए खींच और खींचेगा, इसकी लंबाई एक करतब से सजा में बदल गई। यह अपने स्वयं के आयात पर ध्यान आकर्षित करता है, और यदि कर्मियों की कच्ची प्रतिभा दृश्य की गंभीरता का समर्थन नहीं कर सकती है, तो स्वर आत्म-संतुष्ट और दिखावटी के रूप में सामने आएगा। तस्वीर तारे के बीच का , जो अंतरिक्ष-समय की निरंतरता के साथ-साथ रॉकेटिंग कर रहा है, जब तक ऐनी हैथवे इस बारे में बात करना शुरू नहीं कर देता कि 'प्यार एक ऐसी चीज है जिसे हम समझने में सक्षम हैं कि आयामों को पार करता है,' और पूरी फिल्म दुर्घटनाग्रस्त हो जाती है।

फिर क्या बनाता है जी उठने विभिन्न? लेखक-निर्देशक एंड्रयू सेमैन्स अपनी नई मनोवैज्ञानिक हॉरर फिल्म के पहले घंटे में स्टार रेबेका हॉल द्वारा एक अखंड आठ मिनट के समय में एक कठोर मोनोलॉग के साथ एक बड़ा स्विंग लेते हैं, और केवल शो को रोकने के बजाय, यह एक सच्चा शोस्टॉपर है। हालांकि, इसके सभी गुणी अतिरेक के लिए, क्षण अपने गुरुत्वाकर्षण के लिए आगे नहीं बढ़ता है, इसके बजाय वजन को व्यवस्थित रूप से कुचलने वाले भारीपन का निर्माण करने देता है। एक स्क्रिप्ट के लिए हमारी उम्मीदों को बढ़ाने से ज्यादा जानकारी के साथ कंजूस खेल रहा है, यह दृश्य हॉल के लिए अपनी कुर्सी से उठे बिना विविध, आकर्षक भाषण देने के लिए एक क्लिनिक देने का अवसर दर्शाता है। अतिसूक्ष्मवाद वह बिंदु है, जो यह साबित करता है कि अधिक अभिनय जरूरी नहीं कि बेहतर अभिनय के बराबर हो, एक गलत धारणा जिसे पुरस्कार मतदान निकायों द्वारा प्रतिवर्ष बढ़ावा दिया जाता है। कम, नियंत्रित डेसिबल में, हॉल बिना मांगे हमारा ध्यान आकर्षित करता है। वह हमें दिखाती है कि बिना सीन किए कैसे सीन बनाया जाता है।

कसकर कुंडलित मार्गरेट के रूप में, उसने फिल्म को उस मोड़ तक बिताया है, जिसमें कुछ अपार और दमनकारी है, जो सबसे पहले सुबह के जॉग से इतना तीव्र है कि वह किसी से दूर भागती हुई प्रतीत होती है। हमें उसकी याददाश्त को सताते हुए आदमी, बेचैन डेविड (टिम रोथ), एक उद्योग-सम्मेलन व्याख्यान में आगे की पंक्तियों में बैठे या एक डिपार्टमेंटल स्टोर पर कई गलियारों को ब्राउज़ करते हुए, उसकी छोटी झलकियाँ मिलने लगती हैं। इन शुरुआती शॉट्स में दूरी भी दर्शकों को एक हाथ की लंबाई में रखती है, जिससे हमें उसके अतीत के बारे में अनुमान लगाने के लिए छोड़ दिया जाता है कि एक तार्किक दर्शक क्या मान लेगा कि एक पूर्व याद नहीं है।

फिल्म देखने के अनुभव का एक जीवनकाल इस दर्शक को तनाव के बढ़ने के लिए तैयार करता है और ग्यारहवें घंटे मार्गरेट के भीतर निहित आंतरिक अंधेरे के कुल योग का खुलासा करता है। इसके बजाय, एकालाप मेज पर सभी कथा कार्ड रखता है, जो परेशान करने वाली धारणा को प्रस्तुत करता है कि जानना अधिक भयावह होगा। सेमन्स की शर्त भी रंग लाती है, क्योंकि उसका नायक एक आघात का एक झुंड पैक कर रहा है। मार्गरेट ने उस रहस्य को छुपाने के बजाय जो एक रात देर से बाहर निकलते समय एक इंटर्न के लिए खुला था, वह इसे व्यापक रूप से खोलता है और फिर बाकी की साजिश को हमारी समझ को विकसित करने में खर्च करता है कि यह कितना बुरा हो सकता है।

दु: खी फिल्में उद्धरण tumblr

बहुत कुछ उसी तरह से जब तक कि फिल्म एक सीधी-सादी शैली की थ्रिलर की ओर इशारा करती है, जब तक कि यह एक विचित्र दिशा में बंद नहीं हो जाती, मार्गरेट का एकालाप एक कहानी के रूप में शुरू होता है जिसे हम सभी ने पहले सुना है। वह युवा और भूखी थी, अपने जीवविज्ञानी हिप्पी माता-पिता के साथ अनुसंधान यात्राओं पर यात्रा कर रही थी। (जब वह उन्हें 'बेवकूफ, बेवकूफ' लोगों के रूप में संदर्भित करती है, तो हॉल दूसरे शब्द में हिसिंग सिलेबल पर एक छोटी सी काली मिर्च डालता है, उस नाराजगी की ओर इशारा करता है जिसने उसे इस तरह की सावधानी बरतने वाली माँ बना दिया है।) यह इन यात्राओं में से एक था। वह एक वृद्ध और अधिक आत्मविश्वासी व्यक्ति से मिली, जिसने उसे 'महत्वपूर्ण और प्रशंसनीय' महसूस कराया - एक अठारह वर्षीय के लिए, इसका अर्थ है एक वयस्क की तरह महसूस करना, एक मोहक और शक्तिशाली अनुभूति। पहली बार मार्गरेट ने इस आदमी का उल्लेख किया, इससे पहले कि वह अपने द्वेष की गहराई का विस्तार कर सके, कैमरा उस इंटर्न को वापस काटना बंद कर देता है जिससे वह बात कर रही है। वह अब अकेली है, अलग-थलग है, बाकी सभी अवरुद्ध हैं।

जैसा कि मार्गरेट अपने गंभीर अपरिहार्य रिश्ते के शुरुआती दिनों को याद करती है, हॉल एक फीकी मुस्कान देता है और बीच की दूरी में नीचे देखता है, जैसे कि एक श्रद्धा में खो जाने का संदेश देने के लिए जिसके लिए वह अभी भी कुछ प्रतिवादात्मक स्नेह रखती है। वह अभी भी बेहतर नहीं जानने के लिए खुद पर गुस्सा है, इस आदमी के लिए गिर रही है जो अपने परिवार के विश्वास को हासिल करने में 'इसके बारे में सही तरीके से चला गया' और उसके साथ एक स्वेंगाली जैसी पकड़। मिर्थलेस चकली हॉल के रिलीज होने के बाद वह कहती है कि 'वे सिर्फ उसके साथ प्यार में पड़ गए' इशारों में क्रोधित मनोरंजन में ठंडा हो गया। वह केवल हंस सकती है, हालांकि वह धीमी गति से उबाल को बनाए रखने के लिए इस ताल को कम करती है। कहानी धूमिल के लिए अनिवार्य मोड़ लेती है जब उसने उल्लेख किया कि डेविड ने उसके इरादों के बारे में हमारे सबसे बुरे संदेह की पुष्टि करते हुए, उसे शराब और गोलियां देना शुरू कर दिया था। लेकिन उसकी गहरी आंखों की शांति में एक निचली चट्टान के तल की भविष्यवाणी करते हुए, हॉल ने चुपचाप चेतावनी दी कि हमने अभी तक कुछ भी नहीं देखा है।

इसलिए धीरे-धीरे विपरीत दिखाने के लिए रिवाइंड और फास्ट-फॉरवर्ड बटन की सहायता के बिना अगोचर होने के लिए, सेमन्स रोशनी को ठुकरा देता है, एक सामान्य रात के कार्यालय की योजना से कालेपन के शून्य में मंद हो जाता है जिसमें हॉल का असंबद्ध सिर तैरता हुआ प्रतीत होता है। वह अपनी स्मृति-स्व के साथ वास्तविकता से टूट रही है, जो इस बिंदु पर मनोविकृति में डूबी हुई है, जो वह कह रही है। डेविड के दुर्व्यवहार के बीमार खेल सामान्य पिटाई की तुलना में दिमाग के अधिक अमूर्त, सटीक भागों में जाते हैं, 'दया' वह मार्गरेट से अनुरोध करता है जो विशेष रूप से उसे तोड़ने के लिए डिज़ाइन किया गया है। वह अपने शिकार को 'नंगे पांव और गर्भवती' को सबसे अधिक शाब्दिक क्षमता में देखने की मिसोगिनिस्ट की इच्छा को पूरा करता है, इससे पहले कि वह आतंकवादियों से खुफिया जानकारी निकालने के लिए पूछताछ करने वालों द्वारा उपयोग किए जाने वाले ध्यान या 'तनाव की मुद्रा' के लिए आगे बढ़े। इस मार्ग के दौरान, जैसे-जैसे चीजें मंदी की चपेट में आती हैं, मार्गरेट उस व्यक्ति के साथ आँख से संपर्क करने के लिए सहन नहीं कर सकती, जिससे वह जाहिरा तौर पर बात कर रही है। हॉल की एकाग्रता, उसकी स्थिर अभी तक दूर की नज़र में दिखाई देती है, यह दर्शाती है कि कैसे परिवहन मार्गरेट अभी भी इन यादों को ढूंढती है।

अगले तानवाला मोड़ पर वह पूरी तरह से छवि में आ जाती है, एक बार जब वह बताती है कि डेविड ने इस दौरान उसे गर्भवती किया। जब वह 'गर्भवती' शब्द बोलती है तो वह एक फीकी मुस्कान देती है और उस खुशी और उद्देश्य की एक झिलमिलाहट प्राप्त करती है जो उसे गर्भ ने लाया था, उन दिनों को फिर से जी रहा था, तब और अब के बीच की दूरी कम हो रही थी। उस अंतरंगता का दूसरा पहलू अगली पंक्ति का घायल रूढ़िवाद है, जब वह बताती है कि डेविड ने उसे जन्म देने से मना किया था और उसे उस विशिष्ट चोट का एक और स्वाद मिलता है। घृणा के साथ टपकते हुए, वह कहती है कि 'डेविड अब और प्रेरित नहीं था,' और अचानक कमरे के नाटकीय पीएच स्तर में एक और बदलाव आया। वह सब कुछ जो एक बार रिश्ते से बाहर हो गया था, उसकी अनिवार्यता रक्षा और अस्तित्व के लिए कम हो गई थी। पहली बार डेविड द्वारा खाए गए अपने प्यारे बेंजामिन के बारे में बात करते समय, क्या वह पहले उदासी को दूर करती है।

नरभक्षण और परिचारक शरीर डरावनी - डेविड का दावा है कि शिशु बच्चा अभी भी अपने पेट में रहता है - फिल्म को मानव-स्केल वाले क्षेत्रों के साथ संयुक्त रूप से एक असली रजिस्टर में उठाएं, और हॉल उसके प्रदर्शन में उसी धुरी का काम करता है। वह खुद से अलग होने लगती है, उसकी आंखें खाली और एकाग्र होने लगती हैं। वह डेविड को फिर से उद्धृत करती है, लेकिन पिछली बार के विपरीत ('उसने कहा कि वह भविष्य देख सकता है, कि वह भगवान को अपना नाम फुसफुसाते हुए सुन सकता है'), वह पहले व्यक्ति का उपयोग करती है ('मैंने उसे खा लिया,' वह उसे असहाय कहते हुए याद करती है बेंजामिन)। रोशनी और भी गहरी हो जाती है, और हम उसके चेहरे के बाईं ओर की परिभाषा खो देते हैं, लगभग जैसे उसे खाया जा रहा हो। वह 'बहुत कठिन' के क्रूर लिटोट्स का उपयोग 'दया' के इतने चरम होने का वर्णन करने के लिए करती है कि वह अब शारीरिक रूप से उनका सामना नहीं कर सकती है। उसके लिए, अन्य विकल्पों की कमी को उसे और उसके बच्चे के अवशेषों को छोड़ने के विकल्प को सही ठहराना चाहिए, कल्पना की गई या नहीं। लेकिन उस मामले पर उसकी अनिश्चितता, चाहे उसने अपने बच्चे को छोड़ दिया हो, उसे दुःख और अपराधबोध से भर देता है जिसने उसे अपने स्वयं के डिजाइन की एक निजी जेल में फँसा दिया। केवल एक बार जब उसने यह स्वीकार कर लिया तो वह अपना सिर उठा सकती है, ऊपर देख सकती है और आँख से संपर्क स्थापित कर सकती है।

रूपक बहुत अधिक विश्लेषण नहीं करता है, बेंजामिन ने एक बार साझा किए गए मुड़ प्रेम का प्रतीक है और वह खुद को पूरी तरह से निष्कासित करने के लिए नहीं ला सकती है। लेकिन यह फिल्म के वातावरण में जो जगह घेरती है, वह ठंडे यथार्थवाद और बुखार से भरे उन्माद के बीच है, आलंकारिक को वास्तविक के साथ मिला देती है। हॉल इस असुविधाजनक सीमांत संतुलन अधिनियम को अवशोषित करता है और इसे अपने पठन में काम करता है, जो कि ग्राउंडेड से अनमूर के लिए वेतन वृद्धि में इतना छोटा है कि अगोचर हो सकता है। सेमन्स ने भी हमें एक या दूसरे तरीके से बंद नहीं होने दिया, इस बिखरने वाले दृश्य को एक मजाक के साथ बुक किया। इंटर्न मार्गरेट को 'मैं वास्तव में एक अच्छा श्रोता हूं' का दावा करके साझा करने के लिए मनाता हूं, केवल मानसिक रूप से उसके दुःस्वप्न को प्रक्रिया के लिए बहुत अधिक अस्वीकार करने के लिए, अंततः एक उल्लसित अपर्याप्त 'बेहतर महसूस करें!' उसके बाहर जाने पर।

दृश्य का हास्य विरोधी चरमोत्कर्ष उस सभी के साथ फिट बैठता है जो इससे पहले होता है, जो इसी तरह 'आवेग स्पष्ट होने के लिए' को कम करता है, जैसा कि रिचर्ड आयोडे की अमर डली से जाता है स्मारिका: भाग II . हॉल कभी नहीं टूटता या टूटता नहीं है, उसकी रचना डेविड की यातना की बैटरी से बचने के लिए आवश्यक पूर्ण अनुशासन का एक साइड इफेक्ट है। यह भयानक शांति दुनिया के सभी हाव-भावों की तुलना में कहीं अधिक ईमानदार और परेशान करने वाली है, इस बात के लिए कि यह हमें कैसे सूचित करती है कि मार्गरेट का असली दर्द यह व्यक्त करने में असमर्थता है कि उसने इसे बिल्कुल महसूस किया। डेविड के आसपास, उसे एक आदर्श साथी बनना था, एक आत्मनिर्भर वृत्ति जिसने उसे नहीं छोड़ा। एक खराब रिश्ते की तरह, जो कभी भी स्वस्थ से अस्वस्थ की ओर रैखिक रूप से नहीं जाता है, उसकी बात चोटियों और घाटियों से चलती है। हर समय, वह बार-बार खुद पर लगाम लगाती है, ग्रैंड फिनाले में धर्मी रोष की बाढ़ को रोक कर रखती है। फिल्म में इस स्टैंडअलोन टूर डी फोर्स के रूप में संयम उसकी शक्ति का स्रोत है। जितना हम एक अभिनेता को राफ्टर्स को हिलाते हुए और सस्ती सीटों पर खेलते देखना चाहते हैं, मार्गरेट और हॉल समान रूप से देने से इनकार करने में ताकत पाते हैं।

चार्ल्स ब्रामेस्को ( @intothecrevassse ) ब्रुकलिन में रहने वाली एक फिल्म और टेलीविजन समीक्षक हैं। डिसाइडर के अलावा, उनका काम न्यूयॉर्क टाइम्स, द गार्जियन, रोलिंग स्टोन, वैनिटी फेयर, न्यूजवीक, नायलॉन, वल्चर, द ए.वी. Club, Vox, और बहुत से अन्य अर्ध-प्रतिष्ठित प्रकाशन। उनकी पसंदीदा फिल्म बूगी नाइट्स है।