जब डेविड लिंच ने पिछले वसंत में पहली बार प्रेस के सामने आने वाले प्रीमियर के बारे में बात करना शुरू किया था जुड़वाँ चोटियाँ: द रिटर्न , उन्होंने अक्सर सीमित श्रृंखला को इस रूप में संदर्भित किया 18 भागों में एक फीचर फिल्म . शो एकात्मक था; प्रत्येक एपिसोड को अपनी असतत इकाई मानने के बजाय, उन्होंने पैनल के रूप में काम किया जो पूरा होने पर कला के एक ही काम में जम गया।
बेशक, हममें से कोई भी अनुभव करने में सक्षम नहीं था जुड़वाँ चोटियाँ: द रिटर्न 18 भागों में एक फीचर फिल्म के रूप में शो पूरे गर्मियों में प्रसारित हो रहा था। अब हमारे पास वह क्षमता है। मैंने क्या देखने का फैसला किया जुड़वाँ चोटियाँ: द रिटर्न एक फिल्म की तरह था, इसलिए मैं बैठ गया और एक ही बार में श्रृंखला को पूरी तरह से देखा। रास्ते में कुछ बाथरूम ब्रेक थे, लेकिन अन्यथा, मैंने लिंच और सह-लेखक मार्क फ्रॉस्ट के मैग्नम ओपस को अपना इच्छित उपचार देते हुए, शुरुआत से अंत तक हल किया। मैंने रास्ते में कुछ ऐसी चीज़ों की खोज की जिन्हें मैंने पहली बार में नहीं उठाया था, और संभवत: सप्ताह-दर-सप्ताह देखने में खुद को प्रकट नहीं कर सकता था।
यह सब अब बाहर आता है, नदी की तरह बहता है।
मार्गरेट लैंटरमैन, उर्फ द लॉग लेडी (कैथरीन कॉल्सन), हॉक (माइकल हॉर्स) को यह घोषणा करती है, जाहिरा तौर पर हॉक और उसके सहकर्मी डेल कूपर, उनके डोपेलगेंजर और अच्छे और की ताकतों के बीच महाकाव्य लड़ाई के बारे में क्या खोजेंगे, इसके लिए एक घोषणा के रूप में। बुराई जिसे हम लौरा और जूडी कहते हैं। यह कथन उसी तरह आसानी से संदर्भित कर सकता है जिस तरह से लिंच और फ्रॉस्ट ने शो को इकट्ठा किया था। जबकि प्रत्येक एपिसोड कथा, विषय और चरित्र के संबंध में कुछ आंतरिक मानदंड प्रस्तुत करता है, जब प्रत्येक एपिसोड को एक साथ बांधा जाता है तो वे पिघल जाते हैं। जो उभरता है वह एक सतत कथा प्रवाह है, जहां हर अलग कहानी एक साथ सहजता से प्रवाहित होती है।
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यह दो महत्वपूर्ण तरीकों से मायने रखता है। सबसे पहले, केंद्रीय कथानक के लिए महत्वपूर्ण जानकारी शुरू से ही अंतर्निहित है, धीरे-धीरे और जटिल रूप से श्रृंखला की प्रगति के रूप में रहस्य को खोलती है। नई श्रृंखला के पहले दृश्य में रेड रूम में लौरा पामर (शेरिल ली) के सीज़न दो के समापन के शॉट्स शामिल हैं जो कूपर (काइल मैकलाचलन) को बता रहे हैं कि वह उसे 25 वर्षों में फिर से देखेंगे। जब मई में भाग 1 वापस प्रसारित हुआ, तो यह दोहराव यह घोषणा करने का एक प्यारा तरीका लगा कि पुनरुत्थान वादे के अनुसार आ गया था। अब जब हमने देखा है कि कूपर और (संभवतः) लौरा दोनों के साथ क्या होता है, हम समझते हैं कि पूरी श्रृंखला इन दो व्यक्तियों के पुनर्मिलन के लिए एक सेटअप थी।
द बैचलरेट 2021 एपिसोड
दूसरा दृश्य व्हाइट लॉज में कूपर और फायरमैन (कैरेल स्ट्रूकेन) का है, जहां फायरमैन सुराग की एक श्रृंखला को तोड़ देता है जिसका अर्थ कहानी के निष्कर्ष में भुगतान करेगा। 4-3-0 से तात्पर्य उस माइलेज से है जो कूपर और डायने (लौरा डर्न) को संभावित रूप से नए आध्यात्मिक स्थान में पार करने के लिए (कहाँ से?) यात्रा करनी चाहिए। उन ध्वनियों को सुनें जिन्हें अब चेतावनी के रूप में पढ़ा जाता है, क्योंकि फायरमैन के फोनोग्राफ से निकलने वाली खरोंच की आवाज अचानक लौरा पामर को कूपर के 1989 में उसकी हत्या से बचाने के प्रयास से मिटा देती है। रिचर्ड और लिंडा ऐसे पात्र नहीं हैं जिनसे हम मुलाकात के दौरान मिले हैं। श्रृंखला, बल्कि कूपर और डायने को नई वास्तविकता में सौंपे गए नाम जो वे पार करने के बाद दर्ज करते हैं।
एक रहस्यमय घटना को चित्रित करने की यह तकनीक, केवल बाद में इसका भुगतान करने के लिए, छोटी कहानियों में भी उभरती है। डॉ. जैकोबी (रस टैम्बलिन) को भाग 1 में फावड़ियों की एक रहस्यमय डिलीवरी प्राप्त होती है। वह भाग 3 में उन्हें सोने से रंगते हुए दिखाई देते हैं। यह भाग 5 तक नहीं है कि हमें डॉ। एम्प की पहली उपस्थिति के साथ माना जाता है, और यह कि फावड़े हैं अपने तरीके से गंदगी से बाहर निकलने के साधन के रूप में विश्वसनीय दर्शकों को बिक्री के लिए अभिप्रेत है। लिंच कहानी को तीन अलग-अलग एपिसोड में फैलाती है, और परिणामस्वरूप बड़ा खुलासा उतना ही मजेदार होता है।
भाग 1 में हॉक के लिए लॉग लेडी की पहली नसीहत जो भाग 7 में फल देती है। भाग 1 में बकहॉर्न में एक शरीर की खोज से पता चलता है कि भाग 9 में मेजर गारलैंड ब्रिग्स (डॉन एस डेविस) है। जेरी हॉर्न (डेविड पैट्रिक केली) ) ओडिसी जो भाग ७ में बयाना से शुरू होता है और भाग १६ में प्रफुल्लित करने वाला और भयानक दोनों बन जाता है। सारा पामर की लौरा की धीमी गति से रोना! कि गॉर्डन कोल भाग १० में सामना करता है और श्रृंखला के एक शॉट में कैरी पेज (ली) में एक जागृति को ट्रिगर करता है। सारा पामर और उसके घर दोनों की प्रेतवाधित प्रकृति, भाग 2 और 12 में संकेतित, भाग 14, 17 और 18 में विनाशकारी प्रभाव के लिए वितरित की गई। बार-बार लिंच और फ्रॉस्ट कथा के बीज लगाते हैं जो धीरे-धीरे बढ़ने लगते हैं और अंत में फूलते हैं श्रृंखला के अंत तक।
वास्तव में, उनमें से सबसे बड़ा धागा- लौरा और जूडी के बीच की लड़ाई, और कूपर के असफल हस्तक्षेप-एक बार जब आप इसे पूरी तरह से प्रकट करते हैं, विशेष रूप से जूडी की पहचान और कहानी में इसके कार्य को शुरू से ही देखते हैं। द एक्सपेरिमेंट (एरिका एयनॉन) न्यू यॉर्क में ग्लास बॉक्स में भाग 1 में दिखाई देता है, दो युवा प्रेमियों की हत्या। कूपर का डोपेलगैंगर भाग 2 में रे और डारिया को बताता है कि वह कुछ ऐसा करने के लिए निर्देशांक के बाद है जो हॉक बाद में भाग 11 में ट्रूमैन को सुझाव देता है कि वह एक अंधेरा और सर्वशक्तिमान बल है।
भाग 8 में प्रयोग फिर से प्रकट होता है, ट्रिनिटी परमाणु परीक्षण के बाद बीओबी को मुक्त करता है, इसकी स्थिति को एक व्यापक बुराई के रूप में दर्शाता है। प्रेस्टन ने कोल और अल्बर्ट को भाग 11 में न्यूयॉर्क के गोदाम के अंदर कूपर के डोपेलगैंगर की एक तस्वीर दिखाई, यह सुझाव देते हुए कि वह इस परियोजना को वित्त पोषित करने वाला रहस्यमय अरबपति है, और यह प्रयोग वह है जो डोपेलगैगर वास्तव में बाद में है।
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100 सीज़न 3 एपिसोड 8 ऑनलाइन देखें
एक्सपेरिमेंट में वह अंडा भी निकलता है जो उड़ने वाले कीड़े को पकड़ेगा और 1956 में न्यू मैक्सिको में युवा लड़की के मुंह के अंदर रेंगेगा। वह कीट, संयोग से, वही सूंड पहनती है जो सारा पामर के चेहरे के नीचे दिखाई देती है जब वह भाग 14 में ट्रक वाले पर हमला करती है। जब कूपर का डोपेलगैंगर अंततः निर्देशांक तक पहुंचता है, तो उसे व्हाइट लॉज में ले जाया जाता है और पामर हाउस की एक तस्वीर दिखाई देती है थिएटर स्क्रीन। फायरमैन इसे एक तरफ स्वाइप करता है, इसके बजाय डोपेलगैंगर को ट्विन पीक्स शेरिफ स्टेशन पर भेजता है। इनमें से प्रत्येक डेटा बिंदु प्रयोग और जूडी को एक और समान होने के लिए जोड़ता है, और कूपर का डोपेलगैंगर इस अत्यधिक नकारात्मक शक्ति से शक्ति प्राप्त करना और शायद आकर्षित करना चाहता है। यह घटनाओं की एक श्रृंखला का वर्णन करने का एक पारंपरिक तरीका नहीं हो सकता है, लेकिन फिर भी जब आप सभी टुकड़ों को उनके स्थानों पर देखते हैं तो यह स्मारक रूप से प्रभावी होता है। लिंच अक्सर अपने काम को दूसरे कमरे में एक पूर्ण पहेली के रूप में संदर्भित करता है, और वह प्रत्येक टुकड़े को एक बार में, क्रम से बाहर प्राप्त करता है। उनका पुनर्निर्माण वही है जो उनके सर्वश्रेष्ठ काम को इतना अपरंपरागत और इतना सम्मोहक बनाता है।
बेशक, ये सभी कथाएं किसी भी निष्कर्ष पर नहीं पहुंचती हैं। हम नहीं जानते कि रेड (बल्थाजार गेट्टी) और उसके ड्रग-रनिंग ऑपरेशन का क्या होता है। हम नहीं जानते कि शेली की बेटी, बेकी (अमांडा सेफ्राइड) के साथ क्या होता है, या अगर उसके स्वच्छंद पति, स्टीवन (कालेब लैंड्री जोन्स) ने खुद को जंगल में मार डाला। और मुझे रोडहाउस में उन बच्चों की लंबी सूची से शुरू न करें जो एक दो मिनट के लिए दिखाई देते हैं, फिर कभी नहीं देखे जा सकते।
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यदि प्रवाह की धारणा प्राथमिक कहानी के वर्णनात्मक कार्य की विशेषता है, तो अवधारणा इन कथा मृत सिरों के विषयगत कार्य पर भी लागू हो सकती है। लिंच ने बार-बार कहा है कि की सबसे मजबूत अपीलों में से एक जुड़वाँ चोटिया कभी न खत्म होने वाली कहानी बताने का अवसर था—कथा का अस्तित्व निरंतर प्रकट होने की स्थिति में था, ताकि यह सब कुछ इस तरह से ढँक सके कि एक निरंतर विस्तार करने वाला ब्रह्मांड नकारात्मक स्थान को निगल सकता है। यही रेड, बैकी, स्टीवन, बेवर्ली और टॉम पैगे (एशले जुड और ह्यूग डिलन), डिप्टी जेसी होलकोम्ब (जेम्स ग्रिक्सोनी) और रोडहाउस किड्स के कोलाज का प्रतिनिधित्व करते हैं। जुड़वां चोटियाँ (और जुड़वां चोटियाँ) एक केंद्रीय दंभ से निकलती हैं - लौरा पामर की हत्या - और एक ऐसी दुनिया का प्रतिपादन करती है जहाँ कहानियाँ हर कोने में दुबकी हुई हैं। वे सभी हल नहीं हो सकते हैं, लेकिन वे सभी मौजूद हैं। हम उनकी शुरुआत या अंत के बजाय सिर्फ उनके मध्य को देख रहे होते हैं।
यहीं पर मुझे लगता है कि एलन सेपिनवाल जैसा आलोचक लिंच और फ्रॉस्ट की महत्वाकांक्षाओं को समझने में विफल रहता है। Uproxx, Sepinwall में अपने अंतिम पुनर्कथन कॉलम में एक विषय को संक्षेप में प्रस्तुत किया जिसे उन्होंने सभी मौसमों में गाया था : कि श्रृंखला को गैर-पात्रों, कथात्मक मृत सिरों और अन्य भोगों के साथ गद्देदार किया गया था, जो केवल लिंच, फ्रॉस्ट और कंपनी द्वारा इतनी अच्छी तरह से काम करने वाली चीजों से ध्यान हटाने का काम करते थे। शो में इन कहानियों की शुरुआत क्यों हुई? उन्होंने लिंच की जरूरत को पूरा करने के लिए उन सभी अतिरिक्त घंटों को पूरा किया जो उसने शोटाइम को देने के लिए लिया था। सेपिनवाल के अनुसार, लिंच शोटाइम को और अधिक पैसे और अधिक एपिसोड देने में सक्षम था, और फिर उसके पास हर समय भरने के लिए पर्याप्त दिलचस्प कहानी नहीं थी। इसलिए उन्होंने बस दीवार पर पेंट फेंकना शुरू कर दिया और इन सभी पात्रों और उनके द्वारा भड़काए गए आख्यानों को बाहर निकालने की जहमत नहीं उठाई।
सेपिनवाल कथा और चरित्र चित्रण के मानक दृष्टिकोण से काम कर रहा है। ध्यान देने योग्य प्रत्येक कहानी को स्वयं को हल करना होगा, और पूर्ण बैकस्टोरी और पहचानने योग्य लक्ष्यों के साथ समृद्ध, अच्छी तरह गोल पात्रों के साथ आबाद होना चाहिए। लिंच और फ्रॉस्ट इस विचार को अस्वीकार करते प्रतीत होते हैं। कथा कहीं भी मिल सकती है, लेकिन वे उन आख्यानों को चित्रित करना चुनते हैं—तो बयान करना उन्हें—उन तरीकों से जो उस दुनिया की विशालता को प्रदर्शित करते हैं जिसका वे चित्रण कर रहे हैं।
यह रणनीतिक रूप से बहुत मायने रखता है। आख़िरकार, जुड़वाँ चोटिया इसमें न केवल शहर शामिल है, बल्कि एक वैकल्पिक आयाम है जो स्वर्ग और नरक के लिए स्टैंड-इन के रूप में काम कर सकता है, जो अब एक अंतहीन मनिचियन संघर्ष में बंद दिखाई देते हैं। हो सकता है जुड़वाँ चोटियाँ: द रिटर्न अगर लिंच ने उन सभी तथाकथित बाहरी सामग्री को काट दिया होता और कूपर, लौरा, गॉर्डन कोल, अल्बर्ट रोसेनफील्ड और ट्विन पीक्स शेरिफ विभाग पर पूरी तरह से ध्यान केंद्रित किया होता तो यह उतना ही प्रभावी होता। इस तरह के बलिदान ने इस दुनिया के अनुभव को एक के रूप में पतला कर दिया होगा विश्व , और संसारों में बहुसंख्यक हैं।
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सेपिनवाल और अन्य जो अपने विचारों को साझा कर सकते हैं, वे अनदेखा करना चुनते हैं कि मूल श्रृंखला समान रूप से कार्य करती है, यद्यपि एक अलग कथा मोड में। पैकार्ड-मार्टेल-हॉर्न उलझाव ने पामर हत्या की जांच के बाद अनिवार्य रूप से वही भूमिका निभाई। वही नोर्मा-एड-नादिन प्रेम त्रिकोण के लिए जाता है। लिंच और फ्रॉस्ट ने अनिवार्य रूप से उन प्रकार की कथा शाखाओं को उनके सार में छीन लिया वापसी . हमें बातचीत के कुछ अंश मिलते हैं जो पात्रों के बीच बहुत अर्थ रखते हैं, लेकिन लिंच और फ्रॉस्ट सक्रिय रूप से उस अर्थ को दबा देते हैं।
यह भी कोई संयोग नहीं है कि इनमें से लगभग सभी पात्र ट्विन चोटियों में रहते हैं। लास वेगास और साउथ डकोटा की कहानियों के पात्र, डायने से लेकर एफबीआई तक बकहॉर्न पीडी से कूपर के डोपेलगेंजर और जेनी-ई जोन्स, बुशनेल मुलिंस और मिचम भाइयों के सहयोगी, ये सभी लोग या तो रहस्य को सुलझाने के लिए काम करते हैं। कूपर या अंततः अपने मिशन की सहायता के लिए। हालाँकि, यह ट्विन चोटियों से है, जहाँ यह कथा विस्तार उत्पन्न होता है। यह कई मायनों में ब्रह्मांड का केंद्र है और इसकी विशालता है।
आज रात को कौन सा स्टेशन फ़ुटबॉल है
अंत में, लिंच और फ्रॉस्ट की संरचनात्मक डिजाइन इन दो कथा कार्यों को एक दूसरे के बगल में, चारों ओर और एक दूसरे के माध्यम से संपादित करके एक साथ लाती है, ताकि प्रत्येक में समान भार हो। डौगी जोन्स की कॉमेडी, और कूपर के जागरण के आस-पास का रहस्य, बेन और बेवर्ली के लगभग-प्रयास के बगल में रहता है, जो कोल, अल्बर्ट और टैमी प्रेस्टन की ब्रिग्स में जांच के बगल में रहने वाले संघर्षरत बेकी की मदद करने के लिए शेली के संघर्ष के बगल में रहता है, डायने, और कूपर, जो कूपर के डोपेलगैंगर की खोज के बगल में रहता है ताकि वह निर्देशांक हासिल कर सके जो उसे जूडी तक ले जाएगा। मैं यह तर्क नहीं दूंगा कि जंगल में स्टीवन बर्नेट की आत्महत्या की धमकी कोल के मोनिका बेलुची के सपने के समान ही कथा या भावनात्मक भार वहन करती है, लेकिन लिंच के संपादन का अर्थ है कि या तो कहानी में जगह का गौरव प्राप्त हो सकता है। यह कहानी कभी खत्म नहीं होती, और इसका मतलब है कि हर चरित्र आगे बढ़ सकता है और महत्वपूर्ण हो सकता है।
श्रृंखला को एक बार में एक एपिसोड देखने से यह उल्लेखनीय प्रभाव समाप्त हो जाता है। हमें यह स्पष्ट रूप से देखने का अवसर नहीं दिया गया है कि लिंच और फ्रॉस्ट की सीडिंग रणनीति की बदौलत प्लॉट कितनी चतुराई से आगे बढ़ता है। हम इन सभी नए पात्रों की बनावट वाली एकता, या कुछ पुराने लोगों के घूमने वाले ठहराव को महसूस नहीं करते हैं। (किसी को एड, नोर्मा, नादिन, जैकोबी, बॉबी, जेनी-ई, और सन्नी जिम के सुखद अंत पाने वाले एकमात्र पात्र होने के महत्व के बारे में लिखना चाहिए।) जब हम काम को उसकी संपूर्णता में देखते हैं, तभी उसकी पूरी शक्ति लाई जा सकती है। हमारी इंद्रियों और भावनाओं को सहन करने के लिए।
मुख्यधारा की कथा अमेरिकी टेलीविजन में ऐसा कुछ करने का प्रयास करने के करीब कोई भी कभी नहीं आया है। कुछ उत्कर्षों ने भले ही साफ-सुथरे, केंद्रित तरीकों से अपना रास्ता खोज लिया हो, लेकिन किसी ने भी टेलीविजन के पूरे सीजन को इस तरह से तैयार करने का प्रयास करने की हिम्मत नहीं की। नरक, बहुत सी फिल्में भी इसका प्रयास नहीं करती हैं। विद्वान क्रिस्टिन थॉम्पसन ने एक बार पूछा था कि क्या, कला सिनेमा कैसे होता है, क्या कभी एक कला टेलीविजन हो सकता है? उसने . की मूल श्रृंखला का उपयोग किया जुड़वाँ चोटिया सबूत के तौर पर कि अभी भी ऐसी परंपरा हो सकती है। जुड़वाँ चोटियाँ: द रिटर्न इसे संदेह की छाया से परे साबित करता है।
इवान डेविस न्यूयॉर्क शहर में रहने वाले एक लेखक हैं। ट्विटर पर उसका अनुसरण करें: @EvanDavisSports .